1、昼夜乐 柳永 洞房记得初相遇。
2、便只合、长相聚。
3、何期小会幽欢，变作离情别绪。
(资料图片)
4、况值阑珊春色暮。
5、对满目、乱花狂絮。
6、直恐好风光，尽随伊归去。
7、 一场寂寞凭谁诉。
8、算前言，总轻负。
9、早知恁地难拚，悔不当时留住。
10、其奈风流端正外，更别有、系人心处。
11、一日不思量，也攒眉千度。
12、 [谢桃坊教授点评] 我国传统诗词写闺情题材的极多。
13、柳永这首俗词却写的是普通市井妇女的闺情，着重表现她的悔恨，在这类题材中是别开生面之作。
14、 词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。
15、她是从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。
16、作者善于使用民间通俗文学的叙述方法，以追忆的方式从故事的开头说起。
17、歌词有自己独特的表现方式，因而省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。
18、这次欢会就是他们的初次相遇。
19、初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点，不需要象公子与小姐那样有一个漫长曲折的过程。
20、这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象。
21、她按照市民的观念认定，他们以情理而论都“便只合，长相聚”的。
22、但事实上此种爱情在封建社会中是难以为社会和家庭承认的，因而事与愿违，初欢即又是永久的分离。
23、显然，他们的分离系为情势所迫，还不是由于男子的负心，这就愈使她思念不置了。
24、暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。
25、春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人伤感了。
26、“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。
27、由此很自然地在上片两结句到情景交融的地步：“直恐好风光，尽随伊归去”。
28、“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。
29、柳永的俗词是供女艺人演唱的，其中的“伊”一般都用以指男性，如《定风波》“针线闲拈伴伊坐”和《望远行》“待伊游冶归来”中的“伊”都是指男性的。
30、此词的“伊”亦指男性。
31、女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光在她的感受中好像是随他而去了。
32、“直恐”两字使用得很恰当，是主观怀疑性的判断，因为事实上春归与人去是无内在联系的，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，很足以说明思念之情的强烈程度。
33、 下片起句“一场寂寞凭谁诉”，在词情的发展中具有承上启下的作用。
34、“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深的埋藏在自己内心深处。
35、于是整个词的下片转入抒情写自身懊悔的情绪。
36、作者将这懊悔情绪分作三层，逐层铺写。
37、第一，“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是在女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。
38、第二，“早知恁地难拚，悔不当时留住。
39、”看来她对此事缺乏经验，当初未考虑到离别后在情感上竟如此难于割舍。
40、如果早知道了，何不当时就不顾一切将他留住呢？因为没有留住他，这才后悔无穷。
41、第三层又补足“恁地难拚”的原因。
42、他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。
43、但除了这些容易体察的优点而外，“更别有、系人心处”。
44、这“系人心处”只有她才能体验到的奥秘是不便于言说的，也是她“难拚”的最重要的原因。
45、可见，她由于内疚、难舍和私自的喜爱，更感到失去他像失去了人生最宝贵的东西一样。
46、结句“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。
47、攒眉即愁眉紧锁，是“思量”时忧愁的表情。
48、意思是，每日都在思量，而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了。
49、这两句的表达方式很别致。
50、本是“每日思量，攒眉千度”，偏说成是“一日不思量，也攒眉千度”，正言反说，语转曲而情益深。
51、不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又是如何，不问可知，造语不但深刻，而且俏皮，得乐府民歌的神采。
52、“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
53、“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。
54、于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。
55、作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。
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